毎年、パリ旅の思い出を宿してきた美術館。
ことの始まりはゴッホの部屋とトゥールーズ・ロートレックの部屋で
ぼーっとするのが好きなことにあった。
しかし今回は、イタリア写真展のexpositionを目指す。
私は古代イタリアの歴史に目がない。
触れた途端、空想劇が頭の中で繰り広げられてゆく。
触れた途端、空想劇が頭の中で繰り広げられてゆく。
中に一歩入った途端、感動の余りに涙が出そうになる。
1860年〜80年代のローマ、フィレンツェ、ポンペイ、ヴェニスが
こっくりと写真に収められている。
-Pompeo Bondini- Rome, tombes dites du Frontispice et
des Festons, via Appia Antica ,1853
「アッピア街道の墓地の門」
-Giorgio Sommer-Marina di Messina vers 1860
「メッシナ港」
-Pompeo Bondini- Rome, tombes dites du Frontispice et
des Festons, via Appia Antica ,1853
「アッピア街道の墓地の門」
-Giorgio Sommer-Marina di Messina vers 1860
「メッシナ港」
今はもう見られない光景もくっきりと写り、残されている。
2000年以上前に築かれ、決して語らない物ごとたちが、
時代ごとの風にさらされた姿。
人だかる人口の大小に左右され、
削られ、足され、膨張し、縮小され。
その数々の変遷を2000年もの歳月をかけて
ここに至った建造物の存在。
今もなお人を感動させる佇まいのままである。
それは年の功の成す、一種のアートだと感じる。
古代イタリアの遺跡にいたっては、この先もずっと
それが繰り返される。
（100年後はどうなるのかな♪塩野七生さんの弟子は育つのだろうか。）
-Gioacchino Altobelli-
Rome,Saint-Pierre et le chateau Saint-Ange
vers 1864
2000年以上前に築かれ、決して語らない物ごとたちが、
時代ごとの風にさらされた姿。
人だかる人口の大小に左右され、
削られ、足され、膨張し、縮小され。
その数々の変遷を2000年もの歳月をかけて
ここに至った建造物の存在。
今もなお人を感動させる佇まいのままである。
それは年の功の成す、一種のアートだと感じる。
古代イタリアの遺跡にいたっては、この先もずっと
それが繰り返される。
（100年後はどうなるのかな♪塩野七生さんの弟子は育つのだろうか。）
-Gioacchino Altobelli-
Rome,Saint-Pierre et le chateau Saint-Ange
vers 1864
これは100年以上前のサンタン・ジェロ城。
向こうに霞むのはヴァチカン。
（買った本を撮ったため、写真がゆがんでて御免なさい。）
特にローマにあるカラカラ浴場のstatusなど、
向こうに霞むのはヴァチカン。
（買った本を撮ったため、写真がゆがんでて御免なさい。）
特にローマにあるカラカラ浴場のstatusなど、
100年以上前はもっと大量に見れていた事実を知る。
コロッセオの前の道も整備されておらず、
人がうじょうじょと観光している姿がない。
活気はなく、哀愁に満ちている。
そして、次第に当時の生活感漂う写真が増えてくる。
-Giorgio Sommer-Amalfi, femmes au travail, vers 1880
「働く女性達、アマルフィにて」
男どもは階段の上でたまっています。
何かの仕事を終えて一服しているのでしょうか。
女性が重たそうに薪をかついでいます。
あれ？ヨーロッパ人の男性常識、「レディーファースト」は
かっこつけたいがためのポーズなの？かもね。
それともこの当時はまだ存在しなかった？かもね。
-Wilhelm von Gloeden-Jeunes Siciliennes à la fontaine vers 1890
「噴水にて、シチリアの少女」
私が大学生の時、
アフリカ人たちの労働状況として見ていた光景に似ている。
かつてのイタリア人も。
古代イタリアへの執拗な憧れ。
おもちゃオタクの心情に似ているのだろうか。
ensuite,
-Giorgio Sommer-Naples, mangeurs de macaronis,
vers 1870
｢マカロニを食べる人たち」
エスプリの効いたジョルジオの写真。
je l'adore（笑）！
完全にディレクション入っていますが。
ジョルジオについて。
彼のその他の写真は、ジャーナリスティックに時代を切り取るものが
多々あります。ポンペイの噴火の経過など。
しかし、全てが彼の主観フィルターを
通してアウトプットされているのが伝わってくる。
好きでこそ表現にこだわり通す男気。
今のように媒体に左右されずとも良かった。
なんと才あるフォトグラファー！素晴らしい！
人がうじょうじょと観光している姿がない。
活気はなく、哀愁に満ちている。
そして、次第に当時の生活感漂う写真が増えてくる。
-Giorgio Sommer-Amalfi, femmes au travail, vers 1880
「働く女性達、アマルフィにて」
男どもは階段の上でたまっています。
何かの仕事を終えて一服しているのでしょうか。
女性が重たそうに薪をかついでいます。
あれ？ヨーロッパ人の男性常識、「レディーファースト」は
かっこつけたいがためのポーズなの？かもね。
それともこの当時はまだ存在しなかった？かもね。
「噴水にて、シチリアの少女」
私が大学生の時、
アフリカ人たちの労働状況として見ていた光景に似ている。
かつてのイタリア人も。
古代イタリアへの執拗な憧れ。
おもちゃオタクの心情に似ているのだろうか。
私にとって、古今の比較はぐっとくる部分なのである。
絵も好きである。
絵も好きである。
しかし、当時の写真には息を飲む緊張感が走る。
機材も限られ、プロとして写真を撮るという行為が
当たり前でなかった時代の写真。
そんな時代を生き、瞬間をキリとって生きて来た
敬愛すべき写真家達。
信念一本で生きた姿が写真を見れば一目瞭然、伝わってくる。
当たり前でなかった時代の写真。
そんな時代を生き、瞬間をキリとって生きて来た
敬愛すべき写真家達。
信念一本で生きた姿が写真を見れば一目瞭然、伝わってくる。
ensuite,
-Giorgio Sommer-Naples, mangeurs de macaronis,
vers 1870
｢マカロニを食べる人たち」
エスプリの効いたジョルジオの写真。
je l'adore（笑）！
完全にディレクション入っていますが。
ジョルジオについて。
彼のその他の写真は、ジャーナリスティックに時代を切り取るものが
多々あります。ポンペイの噴火の経過など。
しかし、全てが彼の主観フィルターを
通してアウトプットされているのが伝わってくる。
好きでこそ表現にこだわり通す男気。
今のように媒体に左右されずとも良かった。
なんと才あるフォトグラファー！素晴らしい！
-Antonio Trombetta-
Les Mystères-sain Antoine abbé,1874
こういう中世キリスト教の絵、よく見ますね。
でもよく見ると、頭の上に玉のっけてその上にエンジェル。
からかいすぎ！
そしてよく撮れたなぁ、、、。
後から台とかヒモとか消したの？
いや、消せるの？当時。
-Giorgio Sommer-
Palerme, catacombes vers 1865
パレルモのカタコンベにて。
またしてもジョルジオ。
亡くなった人達もユーモラスにポージング。
うかばれるのだろうか、ou non?
-Giorgio Sommer-
Pompéi, empreinte humeine, vers1870
ポンペイの人型
ホンモノ？
-Edomond Lebel-
vers 1863-1870
おそらくお子さんのポーズ写真。
0 件のコメント:
コメントを投稿